南京照相馆剧照</figcaption> </figure>

7月底，我在网上陆续看到这部影片的报道，大部分都对其给予很高的评价。作为一名电影发烧友，我心里自然给它留了位置。今天终于在电影院看完这部影片，我对它的评价是平静而有力量。

它的平静在于，没有通篇渲染露骨的烧杀奸淫，却让你感到毛骨悚然和义愤填膺；它的力量在于，不用很用力，就能激发出你内心的怜悯和正义感。我也看过不少抗战的电影，从《南京！南京》、《喋血孤城》、《八佰》和《金陵十三钗》，再到这次的《南京照相馆》。若论宏大战争场面，它比不过《喋血孤城》和《八佰》；若论血腥压抑程度，它比不过《南京！南京！》和《金陵十三钗》。然而，它仍然是一部反映南京大屠杀的优秀影片。它在两方面都处理的比较好。

记得女演员高叶在路演中透漏：“片中有一段是林毓秀被日军邀请到剧院演出，原本会有强暴戏份，但是最后导演没拍”。申奥导演则称只是不想拍。其实我们从毓秀回来时凌乱的样子，就已经能猜到她遭受了什么。这样的处理方法比直接展示暴行场面要好得多，既能让观众避免观看露骨场面产生的不适，又能让观众意会日军的残暴。好的影片就是这样，它明明没有说，但是又一切都说了。

影片以普通人为视角来切入，更能让观众产生共鸣。邮递员，小演员，相馆老板，这些都是日常生活中的职业，他们在日军入城时的狼狈和东躲西藏，也是人的本能反应。日军的伊藤摄影师，温文尔雅中透漏出凶狠。他表面句句朋友，实际是南京大屠杀的帮凶。杀人对他来说，不是不敢，而是想不想。祖父在甲午战争中没能攻入北平的遗愿传递到伊藤，他自然会认为随军攻入南京是为祖还愿，是他的骄傲，怎么可能会对中国人怀有仁义道德之心。这个也是当时许多日军士兵的本来面目，在长期的军国思想和天皇万岁的荼毒下，心里怎么可能兼具怜悯和公正。苏柳昌最后的一句话“我们不是朋友”，深深地引起许多观众的共鸣。

硝烟笼罩的南京，逃难的市民，畜生一样被对待的国军士兵，随处可见的烧杀奸淫，罄竹难书，我们怎么可能是朋友！铭记历史不是为了日后报复，而是为了避免历史重演，而是知道我们是怎么艰难的走过来。当日后面对民族大义时，我们能坚定的站出来，让历史不再发生。